Pasi 'The Wonder Years u shfaq premierë pas Super Bowl në 1988, ai ishte një hit i certifikuar. Ndryshe nga shumë sitcom klasikë, The Wonder Years ka ruajtur një reputacion pozitiv sipas standardeve të sotme. Kjo po thotë diçka pasi pjesa më e madhe e saj u vendos në fund të viteve 1960, një kohë e trazuar në Shtetet e Bashkuara. Në shumë aspekte, shfaqja, e cila u krijua nga Neal Marlens dhe Carol Black, është më e mirë se çdo gjë e zhanrit të saj në TV sot. Shumë prej tyre kanë të bëjnë me mënyrën sesi shfaqja ABC përzien pa mundim momente autentike dhe prekëse me ato vërtet qesharake. Ishte gjithashtu një nga shfaqjet e para që përdori një tregimtar (Daniel Stern i vetëm në shtëpi) për të rezervuar çdo episod dhe për të ofruar histori dhe kontekst emocional. Në krye të kësaj, është gjithashtu shfaqja që ndihmoi yllin Fred Savage të dominojë zhanrin e sitcom për një dekadë. Ja e vërteta se çfarë e frymëzoi këtë shfaqje të dashur…
Një njohje e vërtetë e së kaluarës krijoi vitet e mrekullueshme
Dhimbjet në rritje të fëmijës më të vogël të një familjeje periferike, Kevin (Fred Savage) ishte fokusi i serialit. Ndërsa shfaqja krijoi shumë tropika tradicionale të moshës, si dashuria e re (Winnie Cooper, e luajtur nga Danica McKellar), ajo nuk u shmang nga tragjedia. Jo vetëm që personazhet nuk përfunduan me interesat e tyre të dashurisë, por personazhet në të vërtetë vdiqën. Në të vërtetë, supozohej të pasqyronte njëfarë niveli realiteti. Këto zgjedhje kreative e veçojnë atë nga shumica dërrmuese e sitcom-eve në atë kohë, të cilat kryesisht përqendroheshin në momente të ëmbla ku gjithçka përmbyllet bukur në fund të çdo episodi. Me pak fjalë, ideja e 'dhimbjeve në rritje' është ajo që krijoi shfaqjen. Dhe, për të qeshur, një sitcom i mëparshëm me të njëjtin emër bashkoi dy bashkë-krijuesit e The Wonder Years dhe u mësoi atyre saktësisht se çfarë duhet të bënin me projektin e tyre të ri.
"Ne kishim bërë një seri televizive [Dhimbjet në rritje] dhe mendoj se mësuam shumë prej tij," tha Neal Marlens për bashkëkrijuesin e tij Carol Black në një intervistë me Rolling Stone. "Ne patëm atë që quhej një marrëveshje e përgjithshme në New World Television, kështu që ne në thelb ishim paguar për të ulur atje dhe për të menduar për projektet që donim të bënim."
U deshën disa zhytje emocionale që Neal dhe Carol të dilnin me shfaqjen e tyre. Në fund të fundit, ajo erdhi nga një njohje e dhimbjeve të tyre në rritje si fëmijë.
"Mendoj se shtysa [krijuese] erdhi nga përvoja jonë personale e arritjes së moshës në një periudhë kur kishte kaq shumë trazira në botë; dhe megjithatë, përvoja e të qenit një fëmijë periferik i klasës së mesme me të vërtetë nuk ishte shumë ndryshe nga sa ishte pesë ose 10 vjet më parë. Thjesht ishte në një kontekst krejtësisht të ri ndërsa u rrite dhe kur implikimet e kësaj filluan të afroheshin gjithnjë e më shumë me shtëpinë. Ajo disi i trazoi gjërat në një mënyrë që dukej si një kohë vërtet interesante, "shpjegoi Neal.
"U ulëm dhe shkruam pilotin, dhe më pas u ngjitëm në katin e sipërm në zyrën e [ekzekutivit] John Feltheimer dhe thamë, 'E kemi shkruar këtë pilot. Mendojmë se do të funksionojë si seri. Si duhet ta shesim atë?' ABC - me të cilin kishim një marrëdhënie para-ekzistuese sepse kishim një seri atje më parë - ishte i pari që tha: 'Duam ta bëjmë këtë'. Ata ishin të vetmit, në fakt, " vazhdoi Neal.
Ndërsa koncepti i shfaqjes ishte solid dhe, më e rëndësishmja, ekzekutimi i idesë në skenar ishte i shkëlqyeshëm, Neal dhe Carol e dinin se suksesi i tij u ul mbi supet e udhëheqësit të ri. Për fat të mirë, ata kishin akses te Fred Savage. Dy bashkë-krijuesit e kishin parë yllin praktikisht të panjohur në një film të quajtur Vica Versa dhe ranë në dashuri me të. Ndërsa prindërit e Fredit me bazë në Çikago hezitonin ta lejonin fëmijën e tyre të luante në sitcom-in e tij të L. A., ata ranë në dashuri me skenarin sapo e lexuan.
Pse shfaqja goditi në shtëpi me audiencë
E njëjta arsye pse u krijua në fund të fundit The Wonder Years ishte arsyeja pse miliona shikues ranë në dashuri me të.
"Shkëlqimi i shfaqjes së Neal dhe Carol, koncepti origjinal, ishte aftësia për të vendosur histori shumë të vogla të një 12-vjeçari që jetonte në periferi dhe për ta vendosur atë kundër këtyre ngjarjeve gjigante botërore - për të mos përmendur dimensioni i tretë, i cili është tregimtari që e sheh atë nga të gjitha këto vite më vonë me një ide se si dolën të gjitha këto ngjarje, "tha Bob brush, i cili ishte një producent ekzekutiv dhe një shkrimtar në shfaqje për Rolling Stone.
Përdorimi i një rrëfimtari mund të ishte ndjerë lehtësisht si mashtrim -- në fund të fundit, kaq shumë shfaqje që kanë kopjuar formulën nga The Wonder Years thjesht nuk mund ta arrinin atë -- dhe megjithatë shfaqja e Neal dhe Carol gjetën një mënyrë për ta bërë është e drejtë. Zgjedhja i dha një dimension historisë së ardhjes në moshë që përndryshe nuk do ta kishte pasur… Dhe kjo është ideja që përvoja jonë e rritjes ka një peshë dhe vlerë të vetën, pavarësisht nga errësirat në dukje të pakapërcyeshme që ndodhin në bota më e madhe.
