Të punosh me Guy Ritchie mund të jetë çliruese dhe frustruese. Ashtu si funksionon për Mickey Pearson.
Ka një proces që duhet ndjekur; përndryshe, gjërat shkojnë deri në përroin e Schitt-it ose në Thames në këtë rast.
Duke punuar me ish-burrin e Madonna-s dy herë tani, Charlie Hunnam dhe Hugh Grant e dinë se si është. Sipas Hunnam, ai e ka mbajtur procesin e tij të regjisorit "të çuditshëm, të mrekullueshëm dhe konsistent", por pavarësisht nëse e bën apo jo me qëllim, ai e mban kastin dhe ekipin e tij në këmbë. Ndërsa Ritchie i lejon aktorët e tij të luajnë me personazhet e tyre, ai gjithashtu mund të jetë vërtet specifik me atë që dëshiron në të njëjtën kohë. Gjithçka duhet të kalojë përmes filtrit "Ritchie."
Pra, ndërsa disa ditë mund të fluturojnë duke përdorur skenarin, ka edhe ditë kur skenari hidhet nga dritarja kur Ritchie, krejt papritur, mendon se nuk funksionon pasi e sheh atë përmes lentes së kamerës. Kjo ishte ose një gjë me të vërtetë e mirë ose e keqe, veçanërisht për Hugh Grant sepse ai kishte një kornizë të vogël kohore për të vendosur skenat e tij.
Ja se si ishte një makth koha e shkurtër e Grant në The Gentlemen.
Buenos Tardes, Raymondo
Me sa të rrëmujshëm të ndërlikuar janë The Gentlemen, kush do të mendonte se Ritchie do t'i duhej t'i përmbahej skenarit të tij ose përndryshe rrezikonte të humbiste një dorezë në komplot. Ky nuk është aspak rasti. Ritchie e kishte planifikuar me kujdes këtë histori në kokën e tij për vite me rradhë.
Është një film që ka rreth një milion nënkomplote dhe shtresa që shfaqen menjëherë, por ato janë të gjitha të lidhura në një farë mënyre. Komploti kryesor ndjek Mickey Pearson të Matthew McConaughey, mbretit të perandorisë "shkurre ngjitëse" të Londrës, gruaja e tij Rosalind dhe krahu i djathtë i Pearson, Raymond, i cili kryen çdo veprim tinëzar që Pearson duhet të bëjë. Jashtë kësaj flluskë tregimi është Fletcher, personazhi i Hugh Grant dhe një hetues privat i punësuar nga Big Dave, një redaktor tabloid të cilin Pearson e refuzon në fillim të filmit.
Pas hetimit të tij, Fletcher (veza e Pashkëve: emri i tij i parë është Peter) i përmbledh të gjitha gjetjet e tij mbi Pearson në një skenar të quajtur Bush, të cilin ai synon t'ia shesë Miramax-it (të njëjtën studio që bëri The Gentlemen) përveç nëse ai mund të shantazhojë Raymondin me të për 20 milionë paund. Prandaj, Fletcher rrëfen të gjithë filmin ndërsa i tregon Raymondit atë që gjeti. Por kthesa e vërtetë është se Raymond kishte hetuar Fletcher gjatë gjithë kohës ndërsa po hetonte Pearson. Pra, ai dinte gjithçka përveç djemve rusë që përpiqeshin të vinin dhe t'i vrisnin, por edhe kjo u trajtua nga Coach dhe grupi i tij i luftëtarëve amatorë MMA, The Toddlers.
Në fund, të gjitha skajet e lirshme janë zhdukur, Raymond ikën nga Fletcher dhe Pearson nuk e shet perandorinë e tij ngjitëse.
Por, ashtu si personazhi i tij, Grant-it iu desh të qëndronte në këmbë duke filmuar skenat e tij, sepse iu desh të xhironte mbi 40 faqe dialogu në katër deri në pesë ditët që i ndanë për të xhiruar skenat e rënda të monologut të Fletcher.
Për ta ndihmuar atë të kujtojë vargjet e tij, të cilat janë disa nga më të mirat në film ("Po, mama." "Vetëm paguaj dhe më shiko të tërhiqem në perëndim të diellit duke fryrë puthje, po?"), ai e bëri veten një fletë e vogël mashtrimi. Mos harroni, ai në thelb rrëfen të gjithë filmin.
Por një natë para se të ishte planifikuar të qëllonte, makina e tij u thye dhe hajdutët i vodhën skenarin dhe fletën e mashtrimit, duke e lënë pothuajse asgjë për të bërë në lidhje me linjat e tij.
Por ne nuk e dimë vërtet se sa do ta kishte ndihmuar skenari i tij ose fleta e tij e mashtrimit me mënyrën se si funksionon Ritchie.
Grant nuk mendon se Ritchie ka edhe një skenar konkret
Kjo ishte hera e dytë që Grant punonte me Ritchie (ata punuan së bashku në The Man nga U. N. C. L. E.), kështu që ai duhej të njihte procesin e çmendur të regjisorit.
Ritchie e shtyu Grantin të shkonte për rolin edhe pse ai hezitonte të luante "këtë djalë krejtësisht nga ana tjetër e shinave me një theks të plotë londinez". Por ai u frymëzua për personazhin nga përvoja e tij për t'u hakuar me telefon nga gazetarët.
Çdo nga anëtarët e kastit që mori të paktën një lloj skenari nga Ritchie mendoi se ishte i shkurtër. McConaughey tha për Express se Guy Ritchie është "shumë i mirë me dialogun e ditës" dhe mund të bëjë një "film tre orësh me një skenar prej 20 faqesh".
Grant i tha Mirror se as që mendon se Ritchie kishte një skenar. "[Guy] drejton disi në thundrën, dhe nuk jam plotësisht i sigurt se ai kishte një skenar!"
Ai do të dilte atë ditë dhe do të thoshte, 'Pra, çfarë po filmojmë sot?' dhe dikush do të thoshte 'Epo po e bëjmë këtë skenë?' Dhe ai do t'i hidhte një sy në monitor, dhe aty isha unë, duke emocionuar dhe duke bërë më të mirën time, fjalime të gjata që i kisha mësuar me kujdes, dhe ai thoshte 'Po, nuk më pëlqen asgjë nga këto. Në rregull, le ta rishkruajmë atë.'
"Dhe ishte mjaft dëshpëruese, por në fund, ai ka disi të drejtë sepse kamerës i pëlqejnë gjërat që janë krejt të reja, të freskëta dhe jo të provuara paraprakisht, kështu që e gjithë gjëja është paksa e improvizuar ditën."
Hunnam tha se ishte e jashtëzakonshme të shikoje Grant duke filmuar vargjet e tij, duke pasur parasysh rrethanat. "Është e mrekullueshme, apo jo? Ai solli bubullimën, siç thonë ata." Grant e mbajti atë të përulur, edhe pse Ritchie e futi atë në shtrat më shumë se kushdo tjetër në xhirime. Ia vlente gjithçka për një film, apo teknikisht janë dy filma? The Gentlemen është shumë meta që ne as nuk e dimë vërtet. Duhet patjetër të pini duhan atë kaçubë ngjitëse për ta kuptuar atë.
