Me një shfaqje që na çon në tokat e shumta të Westeros dhe na jep skenat më epike të betejës të mbushura me gjak dhe dragonj, nuk është çudi që setet e "Game of Thrones" të ishin po aq madhështore sa vetë shfaqja.. Por nuk ishte një detyrë e zakonshme e dobët, duke marrë përsipër skenografinë dhe ndërtimin e seteve të Thrones. Ata morën po aq gjak për të bërë sa edhe karakterin e tij.
Tani që nuk po theksojmë shumë për historinë e shfaqjes dhe mënyrën se si përfundoi, ne mund të vlerësojmë se si Thrones u bashkuan dhe të gjitha aspektet që e bënë atë një nga shfaqjet më të mira. Skenografi ishte Deborah Riley dhe menaxheri i konstruksionit të tij ishte Tom Martin, dhe së bashku ata bënë disa nga setet më të mëdha në historinë e televizionit.
Martin tha për Time se një nga grupet më të mira që ndërtoi ishte ura e tërheqjes gjatë rrethimit të Riverrun në sezonin 6. "Ne patëm këtë takim dhe stuhi mendimesh, çfarë do të bëjmë për këtë," shpjegoi Martin. "Sapo më erdhi në takim, për të qenë i sinqertë: Pse nuk e bëjmë atë në studiot tona në Banbridge. Lumi Bann përshkon buzën e parcelës [dhe] është 80 këmbë i gjerë. Pse jo ta bëjmë realisht? Do të ngremë një pjesë të lumit dhe do të bëjmë urën e lëvizshme dhe do t'i bëjmë të gjitha realisht dhe do të ndërtojmë kështjellën në parkingun e makinave, do ta vinçojmë dhe do ta hedhim në lumë."
"Ne e pamë atë dhe të gjithëve u pëlqeu vendndodhja dhe ndihmësi i menaxherit tim të ndërtimit, Danny, erdhi me mua," vazhdoi Martin.
Ndërtimi i setit për Riverrun ishte jashtëzakonisht i gjerë dhe zgjati 18 javë nga koha kur ata bënë vizatimin e parë deri në produktin përfundimtar."Ndërtimi i përgjithshëm, i cili është një ndërtim i konsiderueshëm, ka dy pjesë kryesore në të. Mbyllja e lumit dhe ndërtimi i një ure të lëvizshme aktuale që funksionoi. Gjithçka duhej të bëhej me çelik dhe të vishej me mijëra ton dru të vjetër të madh. të shpëtonim lëndën drusore ku mund të… Kështu, ndërkohë që kjo po ndodhte, ne po ndërtonim një oborr të plotë lart në Riverrun në bregun e lumit. Ndërsa këta dy elementë po ndodhnin, ne ndërtuam një skelë të madhe në parkingun e makinave dhe ndërtuam fasadën e kështjellës 50 këmbë. lart mbi një kornizë çeliku. Kështu e suvatuam atje, e lyem atje, e bëmë të gjithë plakjen mbi të dhe fjalë për fjalë e ngritëm dhe e vendosëm në pozicion."
Martin tha gjithashtu se ata kishin mesatarisht 70 deri në 80 sete në sezon. Imagjinoni të bëni grupe të mëdha që kërkojnë deri në 18 javë për t'u bërë dhe herë më shumë se 70 ose 80. Martin tha gjithashtu se seti për betejën e Gjirit të Blackwater ishte sfidues, së bashku me Castle Black. "Ne ndërtuam Castle Black në një pllajë të gurores dhe në fakt ishte 90 këmbë mur guror në një skaj të oborrit," tha Martin.
Martin tha se ai ishte gjithmonë për t'i bërë setet sa më reale të ishte e mundur, dhe nëse ata mund t'i bënin, ata ia dilnin. Ai kurrë nuk donte që ata të përdornin efekte vizuale nëse mund ta ndihmonin. "Duhet të kesh kaq shumë efekte vizuale për shkak të dragonjve dhe gjithçkaje tjetër. Nëse ka ndonjë element tjetër që mund të bësh realisht, ne do ta bëjmë atë realisht. Ne definitivisht nuk kemi frikë të nxjerrim qafën dhe të themi hajde provojeni këtë, ne mund ta bëjmë me të vërtetë. Kjo kthehet në faktin se nuk keni frikë të ofroni diçka dhe të hiqni qafën dhe të thoni se mund ta bëjmë këtë."
Deborah Riley nga ana tjetër mund të pajtohet plotësisht me Martinin. Ajo tha për Variety se Game of Thrones ndihet kaq reale, sepse të gjitha setet janë jetë reale, jo efekte speciale. "Mënyra se si u stërvita, ishte se ju supozohej të nuhasni një grup," tha Riley. "Duhet të jetë kaq e vërtetë."
Shumica e asaj që e ndihmoi Riley-n të zgjidhte se si dukeshin disa toka të ndryshme ishte xhirimi në vendndodhje. Për shembull, gjatë xhirimit të skenave të Dorne-it, ata xhiruan në Spanjë dhe King's Landing u bazua në një qytet në Kroaci të quajtur Dubrovnik. Riley gjithashtu u argëtua duke përdorur arkitekturën islame dhe indiane për të ndihmuar në hartimin e Sallës së Fytyrave në Shtëpinë e Bardhë e Zi.
Asgjë nuk i afrohej asaj që duhej të bënin për sezonin e fundit. Në fillim të sezonit, Riley kishte detyrën e projektimit të Winterfell, por ishte seti i King's Landing ai që u bë sfida e fundit për të. Kur erdhi koha për të filmuar The Bells, Riley i vuri zjarrin setit të saj që ata bënë në pjesën e pasme të studios së prodhimit. Por ajo që ishte e ndryshme në lidhje me grupin e madh të King's Landing të Riley ishte se ata duhej të mbanin mend se do ta digjnin gjithashtu.
"Nuk kishim shumë kohë në mëngë që mund të duheshin javë për ta ndryshuar setin në një skenë të shkatërruar," tha Riley në një video nga prapaskenat."Kështu që Tom Martin, menaxheri ynë i ndërtimit doli me idenë gjeniale për të ndërtuar grupin në fazën e shkatërruar fillimisht dhe më pas ta veshim atë në mënyrë që të ishte perfekt në fillim."
Pjesë e suksesit të Game of Thrones mund t'i atribuohet faktit se si Riley ashtu edhe Martin donin që Thrones të ndiheshin sa më realë dhe e bënë të mundur në çdo mënyrë që mundeshin.
Së bashku me Martinin, Riley realizoi setin e madh me detaje të patëmetë. Riley vazhdoi të merrte në shtëpi disa çmime Emmy për punën e saj në Thrones. Ata e bënë Thrones atë që është dhe e bënë të ndjehet sikur po ecnim vërtet nëpër rrugët e King's Landing. Është për të ardhur keq që grupi u shkatërrua nga tërbimi i Daenerys, ose përndryshe mund të ishte kthyer në një tërheqje vërtet të mrekullueshme për fansat.
