Nëse fansat e dinin se çfarë të prisnin nga Kendall Roy në sezonin e tretë të Succession të HBO-së apo jo, shanset janë që çdo fans i guximshëm të jetë plotësisht i kënaqur. Në fund të fundit, nuk duket të ketë një shfaqje aktuale që është aq e qëndrueshme sa ajo që përshkruan se si pasuria e tepërt dhe kapitalizmi i pakontrolluar ka korruptuar dhe shkatërruar familjen amerikane. Ndërsa shfaqjet si Real Housewives dhe madje edhe gjëra të tilla si Dinasty satirizojnë jashtëzakonisht të pasurit, ata gjithashtu shpenzojnë një sasi të barabartë kohe duke i magjepsur ata. Kjo nuk është fare Suksesi. Ndryshe nga ato shfaqje, Succession e di saktësisht se çfarë është dhe nuk është larguar kurrë nga kjo, ndërsa ende rrit tensionin që ekziston midis secilit prej personazheve të pabesueshëm.
Ndërsa kasti i shfaqjes mund të mos jetë aq i pasur sa klani Roy, secili prej tyre më shumë sesa shet karakterin e tij tek audienca. Ata kurrë nuk ndihen joautentikë ndaj botës së tregimeve ku ata banojnë. Ata kurrë nuk duken sikur po e telefonojnë. Dhe për këtë arsye (si edhe skenari absolutisht i shkëlqyer), çdo personazh në komedinë e errët të krijuar nga Jesse Armstrong është i dashur nga fansat. Por kush është personazhi më i mirë në Succession? Dikush mund të bëjë një argument për secilin prej tyre. Megjithatë, disa fansa të mprehtë besojnë se personazhi më i madh në shfaqje është ai që në fakt nuk e kemi takuar ende.
Radhësimi i personazheve ende nuk është prezantuar
Le ta pranojmë, ka personazhe thuajse të pafundme që shfaqja mund t'i prezantojë audiencës. Bota në të cilën banojnë Roys është shumë, shumë, shumë si e jona. Kjo do të thotë se mund të ketë çdo numër individësh po aq të tmerrshëm në botën financiare, argëtuese, lajme, politike ose familjare që mund të gjejnë rrugën e tyre në histori.
Anëtarët e gjerë të familjes gjithashtu duket se janë një zonë ku shkrimtarët mund të kalojnë pak kohë. Kush janë kushërinjtë e tjerë të Roy? Po pjesa tjetër e familjes së Marshës? Kjo duket sikur mund të jetë interesante të futesh. Sigurisht që do të ndihmonte në zbardhjen e disa prej misterit që rrethon karakterin e saj.
Ndërsa sigurisht që ka personazhe që nuk janë shfaqur ende në shfaqje, nuk janë këta të cilëve u referohen disa fansa kur pretendojnë se personazhi më i mirë nuk është as në shfaqje.
Kamera është vërtet personazhi më i mirë në vazhdimësi… Ja pse…
Edhe pse mund të duket pak mashtrim për të thënë, nuk ka dyshim se kamera është personazhi më i mirë në Succession. Është ai që teknikisht nuk është në shfaqje dhe megjithatë pjesa më e rëndësishme e tij. Siç vërehet në një video ese të shkëlqyer nga Thomas Flight, kamera në Succession vepron si një vëzhgues në ngjarjet e tregimit.
Kjo është e ngjashme me mënyrën se si një filmbërës dokumentar filmon subjektet e tyre, si dhe i përafërt me stilin e sitcom-eve të tilla si Parks and Recreation dhe, natyrisht, The Office. Qasja shpesh e dorës, me zmadhim të shpejtë, është e tepruar në peizazhin e sotëm të televizionit dhe kinemasë, por ajo bën mrekulli për suksesin. Kryesisht sepse shfaqja nuk është menduar të jetë një tallje. Prandaj, kamera që lëviz dhe vepron në mënyrën si vepron pothuajse nënkupton se është një personazh i padukshëm brenda çdo skene. Dhe si një person, ai vendos shpejt ose tepër ngadalë se kujt ose çfarë të përqendrohet ose t'i japë rëndësi në çdo moment të caktuar. Kjo është e kundërta e asaj që do të bënte një perspektivë e gjithëdijshme e kamerës në dramat policore, filmat e Harry Potter, ose në thelb gjithçka tjetër që nuk është Succession ose një tallje.
Në shumicën e shfaqjeve dhe filmave, na paraqitet ajo ku skenari ose regjisori na thotë të përqendrohemi pasi ata dinë gjithçka. Është formalisht i stiluar, i balancuar dhe i qëndrueshëm vizualisht. Por kamera në Succession lëviz sikur është një person që nuk është në gjendje të kapë çdo moment ose thjesht nuk dëshiron. Ai sheh atë që dëshiron të shohë. Është subjektive.
Në vend të pamjeve të gjera, gjithëpërfshirëse të luksit, të cilat shfaqen vetëm herë pas here në shfaqje, kamera fokusohet në reagimet absurde, të pakëndshme dhe çuditërisht zemërthyese që çdo personazh ka në çdo skenë të caktuar. Kjo është tepër e rëndësishme për një shfaqje si Succession pasi është, në fund të fundit, një satirë. Megjithatë, është një satirë që e merr veten tepër seriozisht.
Ka të bëjë gjithashtu me ironinë dramatike dhe paaftësinë e secilit personazh për të qenë realisht autentik ose pa motiv. Zakonisht, personazhet e Succession zbulojnë atë që duan në temën e tyre, e cila bëhet e gjallë në reagimet e tyre dhe në gjuhën e tyre të trupit. Kur kamera papritmas zmadhohet nga një shkëmbim i rëndësishëm në një personazh dytësor që reagon në një mënyrë që zakonisht është emocioni i kundërt i asaj që është energjia e skenës.
Për më tepër, duke qenë se shfaqja përmban shumë njerëz që ulen dhe flasin, kamera lëvizëse shton energji kinetike që shton tensionin, dramën dhe ndjenjën e shqetësimit. Dhe duke qenë se shfaqja është ndërtuar rreth lojërave të pushtetit dhe ndryshimeve në dinamikën hierarkike, ndjenja e shqetësimit është jetike për vërtetësinë e tregimit.
Ndërsa kamera nuk është një personazh aktual në shfaqje, ajo absolutisht vepron sikur të jetë. Dhe është ai që e shohim të gjithë shfaqjen. Prandaj, të gjitha momentet, reagimet dhe shkëmbimet e paqarta që na bëjnë të qeshim ose të dridhura janë në fund të fundit për shkak të sjelljes së saj subjektive dhe të çrregullt.
