Është e vështirë të imagjinohet një botë ku filmat The Godfather nuk shihen si dy nga filmat më të mirë të realizuar ndonjëherë. Jo vetëm kaq, por filmat e drejtuar nga Francis Ford Coppola kanë frymëzuar shumë vepra të tjera. Qofshin citate, momente apo edhe pamje të njerëzve si Vito Corleone, diçka nga filmat Kumbari ka qenë karburanti për vepra të tjera të shkëlqyera. Edhe Josh O'Connor nga The Crown është krahasuar me filmat… dhe po ashtu edhe Mamma Mia: Here We Go Again.
Mund të duket krejtësisht e çuditshme të krahasosh The Godfather Pjesa 2 me filmin e dytë të Mamma Mia. Por e vërteta është se krijuesit e filmave në fakt u frymëzuan nga Kumbari i dytë kur bënë vazhdimin e filmit Mamma Mia të vitit 2008! Ndërsa filmat nuk kanë pothuajse asnjë ngjashmëri me njëri-tjetrin, ekzistonte një element që është jashtëzakonisht i ngjashëm.
Mamma Mia: Here We Go Again's Godfather Part 2 Lidhja
Të dy filmat paraqesin historinë e origjinës së një personazhi të vdekur. Ndërsa Don Vito Corleone i Marlon Brandos nuk është në The Godfather Part 2, historia e origjinës së tij (ku ai luhet nga Robert De Niro) është mjaft i paraqitur. Kjo për shkak se ka një rëndësi tematike të rëndësishme për ngritjen e djalit të tij, Michael, si Don i ri. Në Mamma Mia: Here We Go Again, Donna e Meryl Streep nuk është më e pranishme.
Filmi ndjek vajzën e saj Sophie ndërsa ajo merr mantelin e pronarit të hotelit dhe ka një vajzë të sajën. Është luajtur kundër historisë së moshës së një Donna më të re, të luajtur nga Lily James. Ashtu si The Godfather Pjesa 2, kjo ishte një zgjedhje sepse gjithashtu ka një peshë të caktuar tematike ndaj asaj që po ndodh në të tashmen.
Ndërsa këta dy filma nuk janë filmat e vetëm që përdorin këtë strukturë historie, autorët e Mamma Mia: Here We Go Again e vlerësojnë The Godfather Part 2 për frymëzimin. Në një histori gojore të filmit nga Vulture, bashkë-skenari Richard Curtis shpjegoi se problemi më i madh që duhej të kapërcenin ishte mosinteresimi i Meryl Streep për të bërë vazhdime. Shumë besojnë se Meryl Streep është magjia pas Mamma Mia, kështu që shkrimtarët e dinin se personazhi i saj duhej të shfaqej shumë në një farë mënyre. Edhe nëse Meryl nuk do të shfaqej. Sigurisht, më vonë ajo e bëri, por vetëm në një paraqitje të shkurtër afër fundit të filmit.
Duke kuptuar vazhdimin e origjinalit jashtëzakonisht të suksesshëm Mamma Mia! ishte një makth. Ishte "goditëse", sipas bashkë-shkrimtarit Richard Curtis. Në fund të fundit ishte vajza e tij që sugjeroi të merrte frymëzim nga vazhdimi i Francis Ford Coppola-s, fitues i çmimit Academy Award. Ajo e kuptoi që Donna e Meryl Streep duhej të punonte (mundësisht me një moment që ajo të bënte një film) por që fokusi thjesht nuk mund të ishte tek ajo pasi aktori i mirënjohur nuk donte t'i kushtonte kohën e saj vazhdimit. Përgjigja ishte duke e bërë Mamma Mia 2 si një prequel dhe një vazhdim, ashtu si The Godfather Part 2.
Sa i përket skenës, mirë… bëje Meryl Streep një fantazmë… padyshim…
Making Mamma Mia: Ja ku shkojmë përsëri pa Meryl Streep
Ishte ideja e regjisorit dhe bashkë-shkrimtarit Ol Parker për të vrarë personazhin e Meryl Streep. Ai në të vërtetë nuk kishte një zgjedhje. Meryl nuk donte të vinte dhe të bënte vazhdimin (të paktën jo më shumë se 3 ditë) dhe ata nuk mund të tregonin një histori të Mamma Mia ku Donna thjesht nuk ishte e pranishme. Ajo duhej të vdiste.
"Unë e trashëgova këtë film pa Meryl në të, kështu që ishte ideja ime për ta vrarë atë. Unë thashë, 'Duhet ta vrisni atë dhe t'i jepni asaj një këngë si fantazmë.' Producentët ishin padyshim skeptikë për këtë sepse nuk është aspak humori i pjesës, "tha Ol Parker në intervistën me Vulture. "Kishte versione të ndryshme të skenarit ku ajo ishte e bllokuar në Filipine dhe nuk ishte në gjendje të kthehej për martesën e homoseksualëve të Colin. Por nëse ajo nuk do të jetë në të, atëherë ju duhet ta zotëroni atë."
Shkrimtarët shkuan për të ripunuar skenarin me frymëzim nga The Godfather Pjesa 2 dhe synimin për ta rikthyer Merylin si një fantazmë në fund. Për fat të mirë, Meryl i pëlqeu ideja. Kjo është ajo që studioi dhe të gjithë të tjerët në bord me nocionin e çmendur.
Ndërsa filmi mund të mos ketë qëlluar në të gjitha cilindrat, momenti në kishëz mes Sophie të Amanda Seyfried dhe nënës së saj të vdekur ishte jashtëzakonisht prekëse.
"Brenda absurditetit të Meryl, fantazmës, dhe faktit që është një këngë ABBA - sapo i përqafon ato gjëra, atëherë thjesht thua të vërtetën," vazhdoi Ol Parker. "Unë mendoj se nëse përpiqesh të falsifikosh gëzimin, është e kobshme. Nëse falsifikon lot, atëherë je i tmerrshëm, është manipulues. Njerëzit duan të qajnë. Kështu që kjo ishte detyra: të shkosh atje dhe të shpresojmë ta ndjesh atë, ta përjetosh dhe të kthehesh atë në një ekzorcizëm të lumtur. Të qarat e shëmtuara të lavdishme, ku ndihesh mirë për faktin se po përjeton emocione pranë dikujt në kinema. Dhe padyshim, është e trishtueshme, por nuk mund ta përfundoni filmin atje. Ju duhet të gjeni një mënyrë, me një levë, për t'i ngritur dhe kërcyer përsëri në mënyrë që të largohen dhe të mos u thonë miqve të tyre që të mos shkojnë askund afër atij filmi."
