Oktan i lartë. I plotë. Një spektakël i pamëshirshëm. Këto janë përshkrime tipike të sekuencave të veprimit hapës në ekskluzivitetin James Bond. Shumëçka ka ndryshuar në ekskluzivitetin e Bond nga paraqitja e parë e Sean Connery në vitin 1962 në Dr. Jo për "lamtumirë" emocionale të Daniel Craig në "No Time To Die" të këtij muaji. Spiunija britanike është shndërruar nga një femërore e plotë në një gjysmë-feministe. Ai ka kaluar nga veshja e kostumeve të gjera me dy krahë në një dizajn italian të pastër dhe të përshtatshëm. Dhe ai e ka kaluar gamën e plotë të slapstikut budalla në aksion të lartë deri në dhunë brutale, brutale, si Bourne. Por ka pasur një sërë gjërash që kanë mbetur të njëjta. Xhirimi i Gunbarrel, për shembull, është përfshirë në çdo film të James Bond. Kështu ka edhe muzika. Por ajo sekuencë ikonë e veprimit përpara titujve hapës ka kaluar gjithashtu një tranzicion për të cilin fansat mund të mos kenë qenë plotësisht të vetëdijshëm.
Çdo fans i Bond pret të shohë një sekuencë gjigante aksioni në fillim të çdo filmi. Këto sekuenca veprimi priren të kenë pak të bëjnë me komplotin. Ato përmbajnë grupe masive. Lloje të ndryshme automjetesh. Një shumëllojshmëri armësh. Dhe Bondi në përgjithësi shkelm prapanicë. Megjithatë, kjo është një përvojë relativisht e re. Këtu është e vërteta e sekuencave të paratitullit dhe se si ato kanë evoluar.
Sekuencat e paratitullit pasqyrojnë kohët dhe vetë lidhjen e ndryshme
Në një video ese interesante nga The Discarded Image, shqyrtohet evolucioni masiv i sekuencave të paratitullit. I pari gjendet në filmin e dytë të Bond-it të realizuar ndonjëherë, From Russia With Love. Skena, megjithatë, nuk duket aspak si hapjet e mëdha që kemi parë në Die Another Day, Quantum Of Solace ose Skyfall. Në fakt, e gjithë skena është në thelb një xhelozi që ndjek në heshtje Bondin nëpër një kopsht derisa Bond-i e merr atë të shpejtë. Ashtu si sekuencat para titullit të filmave të mëvonshëm, nuk ka të bëjë shumë me komplotin, por gjithashtu nuk ka të bëjë me spektaklin. Por kjo është edhe një reflektim i epokës dhe i qasjes së Sean Connery ndaj personazhit.
E njëjta gjë mund të thuhet për sekuencën e paratitullit për filmin e tretë, Goldfinger. Megjithatë, ai paraqet Bond në një mision, duke zbuluar një kostum të freskët, të pastër dhe duke ndezur një eksploziv. Sigurisht që është mirë, veçanërisht me Sean Connery-in e papëlqyer që tani vepron aq i butë sa mund të jetë. Por nuk ishte ajo që fansat besojnë se është një hapës klasik i lidhjeve.
Kjo në fakt nuk ndodhi derisa Roger Moore mori rolin në vitet 1970. Ndërsa filmat e mëvonshëm të Sean Connery-it për Bond përfshinin disa grindje të tjera në fillim, filmat e Roger Moore shkuan në sekuencat e veprimit të drejtpërdrejtë. Natyrisht, filmat e tij për Bond ishin shumë më të lartë, kështu që ka kuptim që ai do të ishte ai që do të sillte spektaklet e aksionit përpara titujve dhe këngës së filmit Bond.
Por edhe në vitet 1970 dhe 1980, sekuencat e veprimit hapës dukeshin pak më ndryshe nga ato në vitet 1990, 2000, 2010 dhe 2020. Zakonisht, sekuencat hapëse do të fillonin me personazhe dytësorë që hasin në një problem. Ky problem përshkon tavolinën e MI6, më pas Bond thirret dhe veprimi pason. Në filmat e mëvonshëm, Bond është aty që në fillim, duke e shtyrë audiencën në misionin e tij të mbushur me adrenalinë menjëherë. Kjo nuk do të thotë se nuk ka rritje… të paktën, shumica e tyre e kanë bërë atë siç duhet. Filmat si A View To A Kill dhe Quantum Of Solace thjesht hyjnë menjëherë pa lënë audiencën të kuptojë se çfarë po ndodh, ndërsa Die Another Day, Golden Eye dhe Skyfall bëjnë një punë të mrekullueshme duke ndërtuar momentet më intensive të veprimit pasi ju japin kontekstin thelbësor. pa ju nxjerrë nga misioni.
Sekuencat e paratitullit të Roger Moore dhe ato të mëvonshme të Pierce Brosnan dhe Daniel Craig kishin shumë elementë të ngjashëm, duke përfshirë goditjen "s e shenjtë". Kjo është xhirimi ku Bond ose po bie drejt vdekjes së tij të dukshme ose bën një marifet që e bën audiencën të shkojë, "Ai djalë është agjenti sekret më i lezetshëm, më i keq në historinë e filmit".
Dhe kjo është një gjë e rëndësishme për t'u ndjerë mirë përpara se të lansoheni në një film Bond, pavarësisht nga cilësia e komplotit që vijon.
Skenat e hapjes së Daniel Craig ishin të dyja krejtësisht unike dhe një rikthim
Ndërsa sekuenca e hapjes së veprimit të Quantum Of Solace e futi audiencën në kaos si fillimi i A View To A Kill të Roger Moore, dhe Skyfall dhe Spectre janë të ngjashme në ritmin dhe stilin me epokën e Pierce Brosnan, hapjet e Bien në sy filmi i parë dhe i fundit i Danielit. Në kohën e këtij shkrimi, No Time To Die sapo po del në kinema, kështu që shmangia e spoilerëve është një domosdoshmëri. Megjithatë, mund të thuhet se hapja e filmit është më e ngjashme me hapjen e Casino Royale sesa filmat e tjerë të Daniel Craig.
Në daljen e parë të Danielit si Bond, ne trajtohemi me një skenë të shkurtër të rikthimit bardh e zi që përshkruan dy vrasjet e para të agjentit. Skena i jep shpejt audiencës kontekstin që i nevojitet përpara se të ndërpritet mes një bisede dhe një skene brutale lufte.
Në shumë mënyra, është shumë më e ngjashme me epokën e Sean Connery-t sesa me epokat e Roger Moore, Timothy D alton, George Lazenby ose Pierce Brosnan. Duket sikur krijuesit e filmit donin t'i bënin të ditur publikut se ky version i Bond do të ishte ndryshe. Ai do të ishte shumë më emocionues dhe shumë më i dhunshëm. Dhe është e zgjuar që krijuesit e filmave zgjodhën një qasje të ngjashme (por të ndryshme) për hapjen e No Time To Die. Kjo ofron një libër të këndshëm për kohën e Danielit si Bond, ndërkohë që i bën homazh sekuencave të paratitullit të së kaluarës dhe i hap derën stileve dhe strukturave të reja për filmat e Bond të së ardhmes.
