Pa diskutim, The Simpsons ndryshuan peizazhin e televizionit. I bëri filmat vizatimorë për të rritur të këndshëm për një audiencë globale, theu kufijtë e tregimeve, parashikoi shumë elementë të së ardhmes sonë dhe është një nga lopët më të mëdha të parave në historinë e televizionit.
Adhuruesit e guximshëm duan të dinë gjithçka për këtë shfaqje, duke përfshirë arsyen pse ata me të vërtetë paroduan Planet of the Apes, pse regjisori i famshëm Quentin Tarantino e refuzoi shfaqjen dhe madje edhe pse Kesley Grammar u luajt me të vërtetë si Sideshow Bob. Por një gjë duhet të dinë nëse The Simpsons me siguri do të ishin shumë të ndryshëm nëse nuk do të ishte për një episod specifik.
Ndërsa ka shumë episode fantastike të The Simpsons, një, në veçanti, vlerësohet me ndryshimin e rrjedhës së shfaqjes për mirë gjatë 'kulmit' të shfaqjes. Ky do të ishte episodi me hekurudhë.
si quhet?
Monorail.
Ashtu është, "Marge vs. the Monorail" ishte një ndryshim i lojës për The Simpsons… Ja pse.
Ishte foshnja e Conan O'Brien
Gjatë sezonit të katërt të The Simpsons, që ishte koha kur shfaqja po hynte në atë që shumë e konsiderojnë si sezonin më të mirë që shfaqi ndonjëherë, Conan O'Brien ishte një shkrimtar i ri i stafit në shfaqje.. Po, ishte prezantuesi i ardhshëm i talk-show ai që krijoi Lyle Lanley i cili i shiti Springfield-it një hekurudhë të tij prej 3 milionë dollarësh vetëm duke kënduar një këngë jashtëzakonisht tërheqëse.
Episodi i dymbëdhjetë i sezonit të katërt që atëherë ka rënë si një nga episodet më të mira të Simpsons ndonjëherë dhe është lehtësisht një nga më të cituarit. Kjo është një arritje e madhe për Conan dhe regjisorin Rich Moore, të cilët fituan një Oscar për Zootopia.
Gjatë një historie fantastike gojore të krijimit të "Marge vs. the Monorail" nga Vice, drejtuesi i shfaqjes së Simpsons, Mike Reiss shpjegoi se si deri në atë sezon, krijuesit e Simpsons, Matt Groening dhe James L. Brooks u kishte dhënë shkrimtarëve shumë më tepër fleksibilitet për të bërë atë që dëshironin me shfaqjen. Me kusht që fillimisht t'i parashtrojnë idetë e tyre… Prezantimi ishte një moment i madh për Conan, i cili ishte relativisht i ri në dhomën e shkrimtarit.
"Conan shiti tre ide skenari në atë takim - takimi i tij i parë - dhe nuk mendoj se dikush e kishte bërë ndonjëherë këtë, më parë apo që nga ajo kohë," i tha Matt Reiss Vice.
Pa dyshim, Conan O'Brien filloi shumë kur mori punën në The Simpsons. Sapo e miratoi idenë e tij me një shina, ai filloi të zhvillonte ide.
"Më kujtohet që ai shkruante këngën monorail dhe ai e dinte se kishte diçka të mirë," tha producenti Jeff Martin. "Ai ishte shumë i gudulisur nga ajo që po vinte. Ai hynte në zyrën time me një çift, si Wiggum duke thënë: "Unaza më doli nga kutia e pudingut / Merr thikën e stilolapsit tim, njeriu im i mirë". Ai po ma tregonte këtë teksa e shkruante."
Si episodi Monorail i ndryshoi Simpsons përgjithmonë
E vërteta është se Simpsons ishte tashmë në procesin e ndryshimit përpara se të transmetohej "Marge vs. the Monorail". Por episodi e forcoi absolutisht atë. Në atë kohë, ata kishin forcuar formulën për The Simpsons dhe tani ata mund të gjenin ekuilibrin e përsosur midis shakave, historisë dhe karakterit.
"Në sezonin e katërt, tre producentët ekzekutivë na lanë vetëm," i tha Mike Reiss Vice. "Ne mezi pamë Matt Groening, Sam Simon dhe James L. Brooks. Ata kishin krijuar The Simpsons dhe kishin vendosur tonin për shfaqjen, dhe më pas ata ishin duke zhvilluar gjëra të reja. Ne nuk mund ta kishim bërë shfaqjen pa to. por ishte mirë të mos kishim këtë shtresë shtesë njerëzish që mbikëqyrnin projektin. Al [prezantuesi tjetër] dhe unë sapo bëmë shfaqjen, me stafin, që donim të bënim."
Ndërsa ata po bëheshin më të mirë në zotërimin e zanatit, shkrimtarët ende po eksploronin, duke shtuar më shumë në qytetin e Springfield si dhe të gjithë personazhet budallenj dhe të shquar që banojnë brenda tij.
Por "Marge v.s the Monorail" me të vërtetë i ndryshoi gjërat për ta…
"Për mua si regjisor, "Marge vs. The Monorail" ishte një pikë kthese e vërtetë, sepse ishte fillimi i këtyre episodeve të mëdha spektakli," tha regjisori i episodit Rich Moore. "Ne kishim një numër muzikor herë pas here, por historitë kishin qenë më intime. Shumë shtëpiake dhe rreth shtëpisë. Këtu vjen ky që ka një fund të plotë filmi me fatkeqësi."
Sigurisht, Rich i referohet pjesës kur Homeri u mbërthye në një hekurudhë teksa ishte gati të rrëzohej. Ishte një nga momentet më të mëdha në historinë e The Simpsons.
Por ofroi gjithashtu mundësinë për disa zgjedhje krijuese të panjohura…
"Shfaqja po kalonte ngadalë në surrealizëm," tha Mike Reiss. “Në fund të atij episodi, kur Leonard Nimoy u largua nga atje si në Star Trek, mbaj mend që Jeff Martin tha se po mendonte, ‘Në rregull, mendoj se po e bëjmë këtë tani. Simpsons kanë vendosur se mund të thyejnë ligjet fizike.’ Nuk ishte një vizion që kishim për shfaqjen apo diçka të tillë, unë dhe Al thjesht po përpiqeshim të qeshnim. Shfaqja duhej të bëhej pak më e madhe dhe më e çuditshme gjatë gjithë kohës që ta bënte këtë."
Megjithëse kjo ndryshoi Simpsons për mirë (të paktën për vitet e ardhshme), ajo në fakt nuk përshtatej me parametrat që bashkëkrijuesit Matt Groening dhe James L. Brooks kishin vendosur.
"Kishte një besim të vendosur që herët, kryesisht nga Matt Groening dhe Jim Brooks, se shfaqja do të kishte një realitet bazë, thelbësor," tha Jeff Martin. "Që ata ishin një familje dhe ligjet thelbësore të fizikës dhe gravitetit do të respektoheshin. Mbaj mend që Matt Groening tha: "Ne nuk bëjmë asgjë që dërgon mesazhin se shfaqja nuk është e vërtetë". Mirë, por ky është një lloj parimi që është shumë i vështirë për t'u mbajtur mbi dhjetëra, pa marrë parasysh qindra episode. Vetëm për të vazhduar të bësh histori, thuajse duhet ta shtysh pak."
