Ju nuk duhet të jeni një shkrimtar aspirues për të qenë kurioz për procesin e të shkruarit. Sasia e madhe e njerëzve të interesuar në procesin e shkrimit të skenaristëve si Quentin Tarantino e dëshmojnë këtë. Mënyra se si artistët bashkojnë punën e tyre është gjithmonë magjepsëse, pavarësisht nëse e kuptojmë plotësisht apo jo. Ne jemi gjithashtu të magjepsur kur diçka nuk shkon në mënyrë spektakolare, siç është skenari për Batman & Robin për të cilin shkrimtari në fakt kërkoi falje, ose pse u mungon një komplot që fansat e kanë zbuluar. Por ndonjëherë procesi i një shkrimtari është pak më i rastësishëm dhe argëtues. Ky duket të jetë rasti me Parks and Recreation të Greg Daniel dhe Mike Schur. Shfaqja ishte legjendare për dhomën e shkrimtarit të talentuar dhe falë një artikulli të mrekullueshëm nga UPROXX na është dhënë një vështrim nga brenda se çfarë ndodhi në të vërtetë prapa skenave.
Si u shkrua një episod aktual
Sipas intervistës gojore nga UPROXX, bashkë-krijuesit e Parks dhe Rec, Greg Daniels dhe Mark Schur thanë se asistenti i shkrimtarit të tyre (i cili përfundimisht u bë shkrimtar), Greg Levine, ishte "historiani i shfaqjes". Çdo gjë në lidhje me personazhet apo botën e shfaqjes duhej të kalonte përmes tij… Në fund të fundit, ai dinte gjithçka…
"Hapi i parë do të bëhej në dhomën e gjenerimit të tregimeve, e cila ishte një rreth kolltuqesh me tabela buletini dhe letra shënimesh dhe shkrepëse të hedhura përreth, dhe kjo dhomë është gjeneratori," tha Greg Levine. "Pra, çdo bisedë të çonte në idetë e historisë. Ju do të kishit një ide për një episod dhe dhoma do të bënte një mënyrë tjetër dhe do të shkruante në letra mendime të ndryshme. Për shembull, le të themi se po flisni për Festivalin e Korrjes, çdo gjë nga Li'l Sebastian i humbur në një labirint misri deri te Andi ose April duke thënë: "Të dua". Të gjitha këto karta të ndryshme shkruhen dhe ju nuk shqetësoheni për t'i bërë të gjitha të funksionojnë tani. Gjëja që Mike Schur do të thoshte gjithmonë është ritmi i goditjeve kontradiktore. Ishte në rregull nëse ajo që po prezantonit ishte e ndryshme nga ajo që kishte paraqitur dikush tjetër. Thjesht nxirrni të gjitha idetë."
Përfundimisht, një histori do të zhvillohet përmes atij procesi.
"Ndonjëherë letrat riktheheshin në episodet e mëvonshme," vazhdoi Greg Levine. "Ose më vonë në episod ndoshta, historia që menduat se ishte vërtet e mirë nuk ishte aq e fortë sa mendonit se ishte. Pra, "Oh, po për atë ide tjetër që kishim për Li'l Sebastian in the corn labirint?' Dhoma e gjenerimit të historive ishte emocionuese sepse aty u formua skeleti i episodit dhe prej andej është Hapi 2, ku shkrimtari që iu caktua ai episod mori tabelën e buletinit që kishte 50-60 letra në të dhe shkroi një skicë. Më pas, skica mori shënime nga shkrimtarët dhe më pas ata dërgohen për të shkruar skenarin."
"Ai skenar u bë skeleti i ri, kuadri për të cilin ndodhi rishkrimi, që është hapi i tretë. Ata e çuan historinë dhe skenarin në një dhomë të dytë, e cila ishte si një dhomë konferencash me pamje të mërzitshme me një tavolinë e gjatë, një kompjuter dhe një grup monitorësh të lidhur me atë kompjuter. Dhe më pas ndodhi rishkrimi, ku erdhën shaka të reja ose histori që mendonit se funksiononin në fazën e përvijimit nuk funksionuan pasi u shkruan, dhe ju Do të duhej t'i rregulloja atje. Ndonjëherë skenari bëhej kaq i trashë nga një skenar faqesh 33 normale në një skenar 50 faqesh me mijëra shaka të ndryshme. Tonelata me versione të ndryshme alternative të skenave dhe më pas ndodhte rishkrimi gjatë një jave, dhe ju kishit një draft tavoline dhe më pas aktorët e lexuan tryezën. U deshën, në mënyrë të çuditshme, dy muaj nga ideja e tregimit deri tek xhirimet e draftit."
Shkrimtarët donin të bënin çdo gjë përveçse të shkruanin
Dikush dëgjon shumë histori për atë që ndodh në të vërtetë në dhomën e një shkrimtari në një shfaqje televizive, dhe kaq shpesh dëgjon se shumë kohë harxhohet duke mashtruar. Epo, kjo është shumë e vërtetë për shkrimtarët në Park dhe Rekreacion, sipas UPROXX.
Një sitcom në rrjet zakonisht furnizohet me ushqim të pafund. Ky ishte një aspekt i preferuar në mesin e shkrimtarëve… derisa dikush la një kanaçe Coca-Cola jashtë një pauzë dhe bëri që zyra të mbushej me milingona. Më pas ishin të gjitha shakatë, si përdorimi i kapsulave të rreme të gjakut që vërtet e tronditën Mike Shur-in.
Ndoshta aspekti më i mirë i dhomës së shkrimtarit të Parks dhe Rec ishte fakti që të gjithë shkrimtarëve iu dha një këngë me temë. Greg Levine ishte njeriu që e bëri këtë. Me kalimin e kohës, ai gjeti një këngë që i përshtatej secilit prej shkrimtarëve dhe e luante atë sa herë që dikush thoshte diçka të zgjuar ose ia dilte ose thoshte një shaka qesharake.
"Pra, e gjithë dita e punës u bë një lloj cirku argëtues i njerëzve që bënin shaka dhe më pas ai luante tinguj," tha shkrimtari Alan Yang. "Atëherë do të dëgjoni këngën tuaj me temë. Disa nga këngët me temë përfshinin njerëzit që ngriheshin dhe kërcenin."
Shkrimtarë si Aisha Muharrar kishin një këngë të quajtur "Doggy Fun" nga Project Runway, Mike Scully kishte "Born to Run", Chelsea Peretti kishte "Boyfriend" nga një grup pop koreano-jugor dhe Norm Hiscock kishte një këngë shumë të butë. Kënga e Cat Stevens.
Për shembull, ajo e Joe Mande ishte NBA në temën e NBC, ajo e Aisha Muharrar ishte një këngë e quajtur "Doggy Fun", e cila u përdor në një sezon të hershëm të Project Runway, dhe ajo e Mike Scully ishte "Born To Run" e Bruce Springsteen.” Edhe pse ndoshta jam shumë krenare për këngën që i dhashë Chelsea Perettit, e cila ishte një këngë e quajtur "Boyfriend" nga grupi pop koreano-jugor Girls' Generation.
"Më bezdisi disi sepse e kuptoj, por më pëlqen gjithashtu muzika alt, kështu që ishte sikur kjo gjë nga ju mund të kishte zgjedhur diçka tjetër që ishte bashkëkohore dhe më e lezetshme," tha Norm Hiscock."Kënga për Chelsean ishte gjithmonë e mrekullueshme. Ishte si një muzikë e vërtetë kërcimi. Dhe Chelsea Peretti gjithmonë ngrihej dhe kërcente me këngën."
E gjithë kjo shtoi ndjenjën e unitetit dhe krijoi një lidhje që përfundimisht çoi në një kohezion krijues që me të vërtetë e bëri Parks and Rec një shfaqje të veçantë dhe krejtësisht qesharake.
