Ndonëse është e diskutueshme që Quentin Tarantino bëri disa gjëra të 'ngatërruara' në xhirimet e Inglorious Basterds, është gjithashtu e sigurt të thuhet se filmi i vitit 2009 është një nga më të mirët e tij. Filmi, i cili ndjek histori të shumta të vendosura në fund të Luftës së Dytë Botërore është krejtësisht i çmendur. Natyrisht, duhen liri masive me historinë (vrasja e Hitlerit është më e shquari), por kjo është pjesë e argëtimit. I gjithë filmi është një udhëtim emocionues me performanca të jashtëzakonshme, kryesisht nga miku i mirë i Quentin-it, Christoph W altz, dhe një lloj fantazie hakmarrjeje për hebrenjtë pas tmerreve të papërshkrueshme që u përballën nga duart e Gjermanisë naziste.
Filmi ka diçka për të thënë. Është përçarëse. Është skandaloze. Eshte qesharake. Është e pakëndshme. Është krejtësisht argëtuese. Nuk është çudi që njerëzit ende po përpiqen ta diskojnë atë vite më vonë. Pastaj përsëri, fansat e Quentin Tarantino duan të dinë gjithçka që mund të dinë për mënyrën se si ai i shkruan skenarët e tij.
Epo, falë një interviste të mrekullueshme me Ella Taylor në The Village Voice gjatë publikimit të Inglorious Basterds, ne fituam disa njohuri mbi origjinën e kësaj vepre arti.
Hakmarrja ishte qendra e idesë së tij për filmin
Gjatë intervistës me Ella Taylor (e cila është hebreje), ajo e falënderoi atë për "dërgimin" e Hitlerit në film. Ajo gjithashtu i tha atij se ishte e shqetësuar për përshkrimin e betejave të popullit hebre gjatë Luftës së Dytë Botërore para se të shihte Basterds Inglorious. Në fund të fundit, tmerret e Holokaustit janë ndër gjërat më të këqija që janë bërë ndonjëherë gjatë historisë. Pra, është një çështje e ndjeshme… padyshim. Por Quentin donte të eksploronte fantazinë e lëshimit të gjithë atij zemërimi për atë që ndodhi dhe shpërdorimit të atyre që e bënë atë.
Ndërsa 'e keqja' nuk lind 'të keqen', ato ndjenja të tërbimit dhe nevoja për hakmarrje janë sigurisht normale.
"Me kalimin e viteve, kur më lindi ideja që hebrenjtë amerikanë të hakmerreshin, ua përmendja atë miqve të mi hebrenj dhe ata thanë: 'Ky është filmi që dua të shoh. F atë histori tjetër, unë dua ta shoh këtë histori, "shpjegoi Quentin në intervistë. "Edhe unë jam i emocionuar dhe nuk jam hebre. Kur bleva titullin e "Bastardëve të palavdishëm" të Enzo Castellari, i cili ka një histori të mirë, mendova se mund të merrja diçka nga historia e tij, por thjesht nuk funksionoi kurrë."
Ishte dikur një mini-serial
Megjithëse Quentin donte të merrte më shumë nga filmi i vitit 1978 me të njëjtin emër, ai thjesht nuk doli në atë mënyrë. Sapo filloi ta shkruante (pas Jackie Brown), mori formën e vet. Megjithatë, fillimisht nuk do të ishte një film.
"Fillova të shkruaj dhe nuk mund të ndaloja; po kthehej në një roman apo një mini-serial. Idetë vazhduan të më vinin, dhe po bëhej më shumë për faqen sesa për këtë film që mund ta bëja përfundimisht. Kjo ndodhi edhe me Kill Bill, prandaj përfundoi në dy filma. E gjithë ideja e një seti me kuti DVD është mjaft e mahnitshme. Asnjë shkrimtar-regjisor nuk ka përfituar ende nga ai format, një format i mrekullueshëm për të qenë një autor i vërtetë."
Historia madje ishte ndarë në kapituj, por Quentin e la mënjanë filmin për të bërë Kill Bill.
"Më pas shkova në darkë me [regjisorin] Luc Besson dhe partnerin e tij producent. Unë po u tregoj atyre për idenë e mini-serialit dhe producenti ishte në bord. Por Luc tha: "Më fal, ti je një nga regjisorët e paktë që më bën të dua të shkoj në kinema. Dhe ideja që mund të më duhet të pres pesë vjet për të shkuar në një teatër dhe për të parë një nga filmat tuaj është dëshpëruese për mua.' Dhe sapo e dëgjova këtë, nuk mund ta ç'dëgjoja. Kuptova se historia origjinale ishte shumë e madhe. Më pas lindi ideja për t'u marrë me një kinema të Rajhut të Tretë, me Goebbels si drejtues i studios duke bërë një film të quajtur Nation's Krenaria, dhe u emocionova shumë për këtë."
Ai nuk u mbështet në kërkime… Ai u frymëzua nga propaganda
Saktësia historike është për regjisorë të ndryshëm… jo për Quentin. Në mënyrë të veçantë, ai u frymëzua nga propaganda e Luftës së Dytë Botërore (veçanërisht në aspektin e filmave të tyre) dhe kjo u bë një aspekt kryesor i mënyrës sesi ai e ndërtoi historinë dhe vetë komplotin.
"Isha shumë i ndikuar nga filmat propagandistikë të Hollivudit të realizuar gjatë Luftës së Dytë Botërore. Shumica u bënë nga regjisorë që jetonin në Hollywood sepse nazistët kishin marrë nën kontroll vendet e tyre, si Jean Renoir me This Land Is Mine, ose Fritz Lang me Man Hunt, Jules Dassin me Reunion në Francë dhe [Anatole Litvak] Rrëfimet e një spiuni nazist-filma të tillë."
Ndërsa shumica e kineastëve ndoshta po përballeshin me shumë stres rreth temës --- në fund të fundit, lufta ishte ende e ndezur kur u bënë -- Quentin u frymëzua nga sa argëtues ishin.
"Ato u bënë gjatë luftës, kur nazistët ishin ende një kërcënim, dhe këta regjisorë ndoshta kishin pasur përvoja personale me nazistët, ose ishin të shqetësuar deri në vdekje për familjet e tyre në Evropë. Megjithatë, këta filma janë argëtues, janë qesharak, ka humor në to. Ata nuk janë solemn, si Defiance. Ata lejohen të jenë aventura emocionuese."
